步骤一：
严谨的空间表现，铅笔稿必须走在前面，这样才利于空间结构的准确表达。在铅笔的乱线条中，用黑色的笔找出准确的结构。这时要注意远近虚实的关系对比，视觉上远处的物体是虚的，所以远景要少刻画、甚至不刻画它的明暗调子。而近景物体相对要处理的深入些，多些线条刻画的明暗关系，使表现对象立体感强烈，结构鲜明。同时还要注意线条的质感表达，硬性质感（如金属、玻璃、石材等）要借助直尺等工具画，柔软的丝织物要徒手画。步骤二：
空间布色可以整体也可以局部刻画，局部开始画的地方多为空间的设计中心点。着色前要考虑到质感色彩受光照后而产生的变化。图中蓝绿色的玻璃受到天花光源影响而产生下深上浅的效果，深色木质质感除了受到天花光源变化外，还受到了窗外光的影响，因为光滑的质感（如石材、金属、有色玻璃等）有镜面效果。如图中木质上面的竖向留白是映射窗的结构，可先不填色，以多些思考色相的时间。步骤三：
同种质感不同物体（形体）在空间中要注意通过色彩变化来拉开远近前后关系，有两种手法可深浅变化也可色彩纯度变化。如图中隔断处的长形矮柜和近处的茶几。还要注意马克笔的干湿画法，这里主要指两遍色的叠加，干画是指加第二遍色时要等第一遍干透，效果是有明显笔触变化，两遍色有独立效果。湿画是第一遍没干赶紧画第二遍，效果是色彩相溶自然、变化丰富、没有生硬的笔触感。马克笔画法是深色叠加浅色。
步骤四：
空间着色原则是固有色表现，就是说设计的质感是什么颜色就表现什么色彩，可以有色彩明暗、纯度变化（因为会受光的影响），但同受光面不能有色相（冷暖）变化，如本身是暖色质感为了画面效果而画成冷色，那就表现失真，没有把设计的本意表达出来。只有白色在空间表现中可以有冷暖的色相变化，它可以受到光和少许环境色的影响，如图中的单体白色沙发，受光面是暖的，背光面是偏冷的。步骤五：
刻画空间近深常有两种方法，一是按透视原理近实远虚，二是中景实远景虚（中景为设计重点时）。本空间表现就是远景虚的手法。参照中景弱处理远近景，始终保持中景的实。天花地面也要注意景深处理多以深浅过渡效果表达，可远深近浅过渡，也可以远浅近深过渡。还要注意的是空间中所出现的明显笔触要按透视和空间结构运笔，但画面中笔触感不宜太多，否则画面会显得不整体。步骤六：
最后完善空间形体结构，调整设计中的不足（如隔断的木格部分），同时用涂改液修饰错误线形和渗出轮廓线的色彩，还有一些物体的高光等。这里还要注意“简单复杂画，复杂简单画”的原则，如天花结构简单色相单一就要注意画出笔触变化，才能更好地协调统一画面。如复杂的地毯纹理就要弱处理，只要一个大感觉效果。全球超全的马克笔设计合集及技巧参考领贤网 www.capablist.com,一个设计资源视觉化搜索平台。
